立花一家因自家房屋老旧而决定改建,女儿一家以此为借机,决定搬回跟父母同住,因此要改建为“2世代住宅”,但是40岁茧居族儿子的居住空间成了问题所在。经过房屋制造商推销员的劝说后,决定朝着以建设“2.5世代住宅”的方向改建。40岁的雅治自某个时期开始茧居在家,每日玩着第五人格、吃着妈妈做的饭菜、过着自由自在的生活。虽然在游戏世界是令人崇拜的存在,但是在现实生活中,因家中的变化,作为“0.5”的存在,越来越没有存在位置,被妹妹说“有空就帮忙做家事”、想跟侄女亲近也被嫌弃“恶心”。然而与此同时,因生活环境被迫改变,雅治慢慢走到外面的世界,恢复与人交流,找到新的自我。
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剧集里依然是有非常细腻动人的交互,小侄子莲带动他跳舞,他主动给幼儿园老师带去文字烧的小铲,许久没见他坐在饭桌边上,父母把过大的喜悦悄悄压缩减半,然后东奔西跑去找酒……
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日本社会其实是极为严苛的,容不得半步的行差踏错。但日本的影视剧却十分温柔,总是对主流唱反调,试图对焦那些角角落落,标记出脱落、游离于“一般”与“普遍”之外的边缘人群,给他们镜头,给他们声音,给他们叙事,让他们“可见化”,倾听他们的逻辑,承认他们的存在共同构成了社会多样性。
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日本的治愈系影视作品已经经历了二三十年的发展和变革,形成了自己独特的风格和模式。通常,这些作品的场景单一而简洁,叙事节奏悠闲,常以家庭为背景,通过小人物的生活体验,隐喻出整个社会的大环境。
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日式清淡克制却偶有暴烈的情感方式,往往就是能够突然释放许多压力。这样的特质很适合冲田修一来发挥,特别是跟《重启人生》这般,同样是应和当下情绪而生的《0.5的男人》,能够在相对极端的日常环境里,调和出人与人难能可贵的温情。
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