乡愁

40年后，Felice回到了括别已久的故乡——那不勒斯。 　　他重新探索了城市里的一些场所、一些代码，以及一段让他难以忘怀的过去。

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我觉得我必须再看一遍，因为我以为我中间睡着了，可是回家路上却能很连续地回忆起自己刚才看过的东西...我大概是进入了某种冥想的状态...摄影是真的漂亮。每个定格镜头都像一幅油画，每个长镜头都是一首律诗，而整部电影就像一篇唯美的抒情散文。

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忍不住怒吼一句，乡愁真是太好看了，真的是个奇迹！每一帧都蕴藏着无穷无尽的力量，每一个场景都像是一场肃穆的仪式。完全被吸入，彻底的沦陷。为拯救世人而牺牲，诗人与疯子互为表里的镜子，潜行者中一再出现的水屋……乡愁是塔可夫斯基的百科全书。蜡烛，倒影，教堂中的故乡……

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《乡愁》这部电影给观众留下印象最深刻的可能就是影片中交互重叠的长镜头了。安德烈·塔可夫斯基作为前苏联导演，主张长镜头叙事，但是他没有秉承前辈库里肖夫·爱森斯坦那样大量的蒙太奇和特写镜头的运用，而是独辟蹊径，用唯美的画面，舒缓的节奏，把影片中每一个静帧都刻画成一幅优美的照片，给观众带来一种绵延悠长的感受。

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影片初始的色彩似乎就已经给电影定了一个阴晦的调子。水的元素在片中无处不在，布满水渍的街道，窗外雨水冲洗着的班驳古远的墙壁，色调晦暗而又清冷。就像缭绕的雾蔼一样是乡愁沉重的忧伤，这或许也象征着导演心中一种模糊而又清楚的概念，一种对“根”的苦寻，一种对“精神家园”回归的最深切渴望。