乐在当下

凭借《神探夏洛克》《伦敦生活》等剧圈粉无数的安德鲁·斯科特，与英国传奇剧作家诺埃尔·考沃德爵士这部当代经典相互成就，将名利场中的光鲜与光鲜背后演绎得活色生香。除了安德鲁·斯科特精彩的表演，老维克剧院艺术总监马修·沃查斯在此版复排中通过巧妙的性别转换，出人意料又入木三分地触动了时代精神。《泰晤士报》、《电讯报》、Time Out与WhatsOnStage等媒体均给出五星好评，《金融时报》盛赞其为“一场演出的盛宴”，“精湛而又细致入微的表演将人们引向对名利，欲望和孤独的本质思考”。《乐在当下》被视为考沃德半自传式的作品，讲述了一个陷入中年危机的自恋演员盖瑞·艾森戴在开始一段非洲之旅前，不得不试图甩掉一个疯狂的剧作家，一些想要引诱他的男人女人，以及长期伴随他左右的秘书和伴侣。艾森戴这个经典角色先后有考沃德本人、彼得·奥图尔爵士、伊恩·麦克莱恩爵士、凯文·克莱恩等戏骨演员出演过。

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我一开始看乐在当下，还以为是像法国小说一样纵情声色。极乐，然后极端的孤独。仔细看其实是说了人的困境。是在一个抓狂的早晨，一片鸡飞狗跳中开始。盖瑞这个角色一登场就展现了极强的表演型人格。这也导致了他的悲剧，大部分时间都在用演员的天赋插科打诨，于是偶有真话却与平时无异，大家都以为他在演并且觉得自己看透了这一切。这是第一重可悲。第二重的可悲是每个人的小世界都十分牢固，他们在不同时间聚集在盖瑞家这个小小的工作室里，他们哪怕拥抱在一起，每个人的小小世界是没有相交的，像不同的行星，永...

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第一幕的关注点从细节开始。最直观的是演员的走位、高低位置，开关门的时机都是在把控话剧的整体节奏并制造剧情。而重复性的台词是用来加深观众记忆，为后续的包袱做铺垫。最出色的是演员的面部表情和声音，英式的讽刺一直以euphemism著名，在话剧表现上就需要借助表情和声音产生反讽效果。但从剧情上看，第一幕缺乏趣味性，甚至像是一个冗长的人物介绍。但实际是在“系包袱”，出场的人物和他们之间的对话一点点铺陈，到了第二幕，“包袱”就一个个被抖出来，抖得精巧，抖得出人意料。第二幕的笑点密集，不加赘...

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20.08.29广州大剧院NTLive正片前放了ntlive的ads有大鼻子情圣雷曼兄弟、导演casts的采访，主要围绕创造理念-presentlaughter选自莎士比亚的《第十二夜》“Whatislove?'tisnothereafter；Presentmirthhathpresentlaughter；”听闻原剧名叫SweetSorrow；oldvic版gender-swap了Joanna为Joe，Henry为Helen（Helenmanly的举止和声线暂未知缘由shecheatedonawoman-简介标签上的同性和国内放映甚至剪同性亲吻画面放一起过于讽刺明显的3刀剪掉男男kiss较影响剧情连贯性q...

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7.4@西音withNancy。2月伦敦之后再次走进剧院，去年12月《彗星美人》之后再次看ntlive的放映。隔两个座位坐一人，使得现场和谐又安静，但也希望熙熙攘攘的剧院旧景早日再见。老维克的production。介绍人居然是DustinLanceBlack…再次感叹于精彩剧作和表演能够带来的情感冲击。安煮的表演bravo！！Helen又是《一仆二主》里那位姐姐aka《HP》卡罗兄妹的妹妹。戏剧明星的私生活、midlifecrisis、好友圈的相爱相杀，这些也还都挺能联想起彗星美人的～对比了一下原剧本，MorrisHelenJoe是性转的点，30年代...